Hoyry-Kone es una banda que acabo de descubrir por azar. Su sonido está muy interesante, muy friki, de esas joyitas en donde todo se fusiona, todo es caotico y ordenado, mucha energía, una hermosísima voz por parte del vocalista Topi Lehtipuu, con un estilo lírico e impecable. Mucha diversidad y mucha influencia del rock progresivo. Leo por varios lados que tienen mucha influencia de Krinsom, prometo re-escuchar krimson para confirmarlo.

Pero mientras, el disco Huono Parturi la primera vez que lo escuché fué con muchísima cautela, ya que no me daba muy buena impresión. Y lo pasé como varias veces en loop mientras terminaba unos diseños y el disco ya en unas dos o tres escuchadas me resultó muy familiar, ya había dejado de ser abstracto y me enamoraron sus cambios y ambientes, su diversidad de tiempos e instrumentos, y todo esto ovbiamente con mucho estilo, dentro de mi escala de estilos

Esto no es metal, tampoco rock, jazz, avant-garde? no sé, pero como siempre digo, al que busca rarecitas oscuritas y con fusiones interesantes, aquí tienen un re-bonito disco para aprovechar.

lista de temas

Höyry-Kone * Huono Parturi * 1997

01 Beata Viscera
02 Terva-Antti Ku Haihin Lahti
03 Karhunkaato
04 Lumisaha
05 Baksteri
06 Huno Parturi
07 Ullakon Lelut
08 Tottele
09 Kala
10 Laahustaja
11 Laina-Ajalla

(con estas bandas nunca se que tags poner)

wiki en lastfm

En la mitología nórdica se creía que los guerreros caídos en batalla eran recogidos por los ángeles (Valkirias) y llevados al paraíso (Valhala) para ser entrenados para la batalla final entre el bien y el mal (el Ragnarok) cuando Odin los llamara a las armas, a estos guerreros se les conocía con el nombre de Einherjer, y es el nombre que adoptó mi banda de Viking Metal favorita.

Einherjer estuvo activa durante 10 años (1993-2003), tuvo un total de 2 demos, 2 EP’s y 4 discos, todos ellos con cambios sustanciales que los diferencian bastante de otro.

Aurora Borealis fue el demo con el que Einherjer comenzó con el pie derecho y se dio a conocer en la escena allá por 1993, ritmos muy melódico, poderosas baterías, tambores, guitarras distorsionadas y una voz rasposa que ambienta muy bien la atmósfera barbárica que quisieron lograr. 4 melodías que en total hacen durar el demo casi la media hora.

Un año después sale su primer EP: Leve Vikingånden, limitado a 1,500 copias y que contenía solamente 2 canciones, que después volvieron a ser grabadas y estar incluidas en su segundo EP: Far, Far North (1997), este último incluyo además la canción Far Far North.

Para los curiosos que se preguntan porqué este símbolo está presente en tantas portadas o nombres de bandas de Viking Metal: este símbolo representa al Mjolnir (traducido sería algo como “Demoledor”), el martillo de Thor, dios del rayo, se creía era un arma más temible del arsenal de los dioses, capaz de acabar con cualquier adversario.

Dragons of the North es liberado en 1996, odiado por muchos, amado por otros. Ciertamente marcó un cambio en el estilo con el que Einherjer se había dado a conocer, en cierta parte estoy de acuerdo con que no es el mejor disco de la banda, no es muy creativo y en momentos es tedioso, pero aun con todo es un excelente disco que mantiene la esencia del viking metal, he de mencionar también que me encanta el arte de portada (el Drakkar) y más aún el incluido el que está donde se coloca el CD (las tres espadas a contra luz).

The Ballad of the Swords:

Odin Owns Ye All, a mi parecer el disco más folclórico de Einherjer, aquí la presencia de voces rasposas solo están de acompañamiento dejando paso a voces limpias y coros folkloricos como si de una taberna celta se tratase, hacen un mayor uso de sintetizadores y ritmos más primitivos y épicos (como cantos de guerra), este disco es el más melódico en toda la historia de Einherjer; no por nada es el disco más polémico de todos, a mi modo de ver es un excelente disco, sobretodo es un buen material para adentrar a aquellos que aún no toleran la brutalidad con la que se caracterizan otras bandas del género (Bathory por ejemplo).

Odin Owns Ye All:

Norwegian Native Art (2000) es mi disco favorito, la obra maestra de Einherjer, vuelven a retomar las voces rasposas y la agresividad en las melodías, fuertes guitarras y un mayor uso de sintetizadores en las melodías (no solo para las introducciones), muchos cambios de ritmo y una mayor seriedad en los lyrics de las 8 pistas que componen este disco. Si tuviera que escoger entre los 10 álbumes de Viking Metal que más me gustan definitivamente este álbum ocuparía el puesto número 1. Este disco fue re-masterizado en el año 2005, agregándose una canción de las sesiones del disco Blot y el video Ironbound, contando también con un rediseño de la portada.

Doomfaring:

Blot fue lo último que veríamos de Einherjer como tales, salió en el año 2003 y volvió a sorprender a los fans con otro giro, regresando un poco a sus raíces melódicas y folclóricas, la voz cambia un poco y las música es más épica. En la página de Einherjer mencionaban que con Blot habían logrado lo que estaban buscando… quien sabe cual fue el motivo de la separación.

Iron Bound:

3 miembros de esta banda se juntaron en el 2004 para formar otra banda de Trash Metal llamada Battered, pero eso ya es otro cuento.

Desde luego este no es un disco reciente pero ya que ha sido nombrado en numerosos posts y comentarios aquí va una referencia sobre el mismo. No fue el primer disco de Black Metal que se editó (data de enero de 1994), pero muchos fans de Mayhem lo tienen entronizado (y sobrevalorado) como el mejor disco de Black Metal de todos los tiempos, cosa que, por supuesto, no tiene porqué ser así. El disco marcó época y ha sido y es referente para otras bandas black, convirtiéndose, eso sí, en un clásico del género. Sí que es cierto que fue el disco que le dio forma al entonces caótico black metal y, por consiguiente, estableció unos patrones en tal género que, afortunadamente han sido “destruídos” por Ordo ad Chao. También es famoso por ser el disco que se publicó en la época en la que Dead (el autor de las letras y anterior cantante) se suicidó, por la quema de una treintena de iglesias, por asesinatos varios de cristianos y por el asesinato de Euronymous (guitarra y frontman de la banda) a manos de Varg Vikernes, bajista del disco y gran genio (sí, es mejor compositor que Euronymous) de su banda unipersonal Burzum.Funeral Fog, el primer tema es bastante rápido. Aquí se escuchan las guitarras entrecruzadas (hay dos guitarras en el disco, Euronymous y Blackthorn), como si fueran alfileres de una máquina tatuadora, de fondo un bajo muy rítmico y la inconfundible voz de Attila.

Freezing Moon, el tema más lento del disco, aunque en una parte del mismo se acelera un poco. Si bien es cierto que tiene aire ominoso, es uno de los temas que más pasan desapercibidos, junto con Life Eternal.

Cursed In Eternity, uno de los tres temas más black y crudos del disco, muy acelerado y con unos registros vocales desgarrados, llama la atención los efectos de las guitarras al principio y al final de la canción.

Pagan Fears, empieza con un ritmo no muy rápido pero conforme avanza la canció se acelera más y más. Attila también desgarra más y más la voz conforme avanza; pero lo más llamativo es que el bajo que toca Vikernes va apoderándose de los demás instrumentos (sí, un bajo que se oye por encima de las guitarras en un disco de metal, increíble ¿no?).

Life Eternal, para muchos una de las mejores (no para mí). Empieza con fuerza, pero en sus casi 7 minutos se itroduceun ritmo minimalista marcado fuertemente por el bajo que hace que sea muy monótona esta canción. Pese a ello acaba también muy rápida.

From the Dark Past, una de las más rápidas del disco, sin embargo con un sorprendente cambio de ritmo a mitad de tema que introduce una especie de solo de batería, para luego acabar otra vez muy rápida.

Buried by Time and Dust, otra de las tres más rápidas y crudas del disco, versioneada por 1349 en su disco “Liberation”. Es la más corta (3 minutos y medio) pero la más rápida. tiene un registro vocálico casi death metal. Por así decirlo es la canción paradigmática y más representativa del disco (y puede que del grupo). Literalmente es una brutal maratón de canción.

De Mysteriis Dom Sathanas, la canción homónima del disco es otra de las más crudas y rápidas. Su ritmo es muy similar a la canción anterior, pero dura el doble (6 minutos). Lo que más destacaría es, además de su velocidad y crudeza, el registro vocálico de Attila, el cual en una parte de la canción (minuto 4:12) es casi operística y da la sensación de que está realizando un ritual satánico (la letra así lo confirma).

El disco que voy a comentar no es de este año, pero dada su importancia merece un buen comentario. Antes de empezar quiero aclarar que el subtitulo se refiere a que Blasphemer, el guitarrista compositor de la banda la ha abandonado recientemente para centrarse en su proyecto doom/gótico llamado Ava Inferi. Así que Mayhem se encuentran buscando nuevo guitarrista.El disco es extremadamente underground, aviso. No es un disco black metal al estilo de 1349 o Gorgoroth (o Dimmu), ni siquiera se parece en nada a DeMysteriis Dom Sathanas. Es un disco que vuelve a los orígenes del black metal, muy crudo y absolutamente caótico. El título significa “Del orden al caos” es un juego de palabras de la frase masónica “Ordo ab chao” (el orden del Caos) y su temática es conceptual. Habla de la historia de la humanidad (dividida en ocho partes).

1. A Wise Birthgiver (Un sabio creador), Es un tema introductorio, muy atmosférico y que ya nos adentra en lo que será el resto del disco…Un caos opresivo y asfixiante. No es un tema rápido pero sí que produce malestar en el oyente.

2. Wall of Water (Pared de agua), Haciendo honor al Diluvio Universal que se describe en las tablillas sumerias y la Torá hebrea, la canción es muy caótica, con sonidos (alaridos) guturales cambiantes y con cambios inesperados de ritmo. Por la letra (cambio de polaridad, cataclismos geológicos en una sociedad tecnológica) se intuye que no se refiere a el pasado.

3. Great Work of Ages (El Gran Trabajo de las Eras), Si cabe, es más caótica y cruda que la canción anterior, más acelerada y con cambios mucho más imprevisibles de ritmo. Tengo que decir que en todo el disco el sonido está ecualizado, es decir que no se distingue qué es guitarras y qué es bajo; además la batería tiene un sonido extraño, muy grave. Los sonidos graves son muy elevados (lo cual da mucha más sensación de claustrofobia en el oyente). El título es el lema de la Masonería (Illuminati). Y la letra habla sobre el control y la alienación de nuestra civilización humana.

4. Deconsecrate (Desconsagrar), es una de las canciones más hilarantes, caóticas (más aún) y esquizofrénicas del disco. Además aquí, Attila Csihar grita como si lo estuviera poseyendo el Anunnaki Pazuzu (sí como el filme “El Exorcista”). La verdad es que es una de las canciones más difíciles de oir del disco. La letra sigue profundizando en las mentiras de las religiones, el control de la población, y de cómo, cuando llegue el momento se desmoronarán todas.

5. Illuminate Eliminate (Iluminar Eliminar), se dice que la palabra Apocalipsis significa Revelación; pues de eso trata esta larga canción. La cual se inicia lenta pero poco a poco se acelera más y más, luego vuelve a cambiar de ritmo y finalmente acaba con un ritmo rápido y decadente (9 minutos). La letra trata un poco de “la ascensión” de los iluministas, y del fin de la civilización como dice la primera frase “De donde vine…debo regresar” (De donde venimos…es a donde vamos).

6. Phsychic Horns (Cuernos Psíquicos), es otra canción que, además de ser relativamente larga (6 minutos) es caótica, con cambios de ritmo inesperados y que, conforme avanza es más y más rápida, hasta el terremoto sónico final. Una vez más la letra reitera el control mental y alienación que supuestamente están haciendo la masonería iluminista mundial con la población (el Estado del Terror, infundir miedo, controlar a base de miedo, destruir derechos civiles…) La frase “ojo de la lagartija” puede incitar a pensar en el ojo de la pirámide del billete de un dólar (o al menos eso quiso decir Attila) .

7. Key to the Storms. (La Llave de las Tormentas), su velocidad, sus alaridos y su avance arrítmico recuerdan un poco a Deconsecrate, pero los sonidos guturales de Attila son más escalofriantes. El texto de esta canción habla de la supuesta revelación final (llegada de los Vigías o Anunnaki) y final de la civilización. Ya llegamos al final del disco.

8. Anti (Anti), musicalmente es muy cruda y veloz, puede que la más veloz de todas (y la más cruda). Es como un resumen de todo lo anterior (ya lo dice su última frase Nemesis of Genesis), de la culminación de nuestra civilización.

Sólo me queda decir que si os interesa podéis traducir sus letras. No es el único disco que se refiere a tal tema (el Demigod y el Apostasy de Behemoth, el Casus Luciferi de Watain, el New Obscurantis Order de Anorexia Nervosa o el Emissaries de Melechesh también hacen referencia) pero sí es el que lo hace de esta manera tan magistral y única. A mi juicio no solo han conseguido hacer un disco que haga que no nombremos al sobrevalorado De mysteriis… sino que, a diferencia del De mysteriis… quede como un disco único e irrepetible. P.D: lo siento por lo extenso del comentario, pero merecía la pena.